Главный приз третьего фестиваля молодого кино «Новое движение», а также приз за лучшую режиссуру получил фильм с говорящим названием «Ветер в голове», кустарно созданный «пацанами с Урала».
Этот дебютный полный метр трое энтузиастов без профессионального кинообразования полностью придумали и реализовали сами. Арсений Московский стал режиссером, оператором и монтажером, Степан Сазонов — продюсером и актером, Даниил Март — сценаристом, исполнителем главной роли и продюсером, который, к слову, ради производства фильма продал свою машину. В этом жесте, кажется, и заключена вся суть «Ветра в голове»: он такой же безрассудный, рискованный, а местами наивный, как и его авторы.
При многих недостатках картины, которую, будем откровенны, сложно назвать целостным кинематографическим произведением, она все же подкупает своей энергией, искренностью и дерзостью, что, по-видимому, и сделало ее одним из самых запоминающихся событий фестиваля как для зрителей, так и для жюри. «Новое движение» в этом году оправдало свое название, представив во всех смыслах молодое, местами еще зеленое кино, неровности которого пока во многом сглаживаются за счет харизмы своих создателей.
Помпей, Муму и Шакира — три кореша, которые воссоединились после нескольких лет разлуки. Помпей (Даниил Март) когда-то неожиданно уехал в США строить карьеру хоккеиста, однако из-за неизлечимой болезни и зависимости от сильных седативных его грандиозные планы накрылись медным тазом, поэтому он возвращается на родину. Муму (Никита Столяров) когда-то был крут, но после личной трагедии стал зависимой от своей матери копией заикающегося Инженера из сериала «Внутри Лапенко». Шакира (Степан Сазонов) — тот, кого в народе называют «нефором»: загадочный парень с длинными волосами и подведенными глазами, который рисует пугающие скетчи и скрывается от армии. В какой-то момент к пацанам присоединяется не менее загадочная Нигма (Ирина Боровкова), у которой в жизни тоже все не слава богу: она хочет стать певицей, но системная мама пытается подавить это творческое начало в своей дочери. Садясь в старую «Волгу», эта разношерстная компания, объединенная желанием сбежать от суровой реальности, направляется на юг, и их путешествие становится пространством для выяснения отношений, драк, перестрелок, тусовок, драм и трагедий.
Жанр фильма описать, пожалуй, еще сложнее, чем сюжет: в своей картине Московский решил обратиться ко всем, кажется, известным ему кинематографическим шаблонам. «Ветер в голове» — это и роуд-муви, и криминальная драма, и мелодрама, и триллер, и вестерн (ну или истерн, раз дело происходит на Урале) одновременно. Кино изобилует отсылками к различным фильмам — от «Бумера» и «Брата» до «Криминального чтива», «Страха и ненависти в Лас-Вегасе» и «Большого куша». Все это сдобрено большим количеством скабрезных шуток, современным сленгом и отсылками к популярным мемам (впрочем, решенным не так буквально, как в фильме «Меня пожирает собственная кровать», другого призера фестиваля).
Как это часто бывает с дебютантами, в свою первую полнометражную работу режиссер попытался уместить все, везде и сразу, отчего сильно пострадала целостность высказывания. После просмотра в голове реально остается ветер, закручивающий пеструю кутерьму из фрагментов сотни драматургических линий, и мысль: «Что это, черт подери, было?» При этом у ребят однозначно получился самобытный фильм, в котором они рассуждают в первую очередь о своем поколении, его изъянах и слабостях, приходя к совсем неутешительным выводам. Хаотичная форма оказывается созвучна состоянию героев — молодых людей, которые не умеют говорить о своих чувствах и боли напрямую, не знают, как жить дальше, и потому прячутся за бесконечным экшеном.
Не обходится кино и без рефлексии о прошлом, в том числе советском: ведь не просто так герои рассекают на «Волге», носят хоккейную форму с надписью «СССР», вспоминают о дедушке, представителе последнего советского поколения, и проговаривают, что болезнь Помпея наследственная. Тень СССР здесь существует не как декорация, но как тяжелое эхо, семейная и историческая память, от которых невозможно просто взять и уехать на юг.
Арсений Московский и Даниил Март, видимо, хотели сделать из своего фильма пост(мета)модернистское высказывание, заигрывающее с жанровыми стандартами, сюжетными и эстетическими шаблонами, нелинейным повествованием и архетипическими героями. У парней пока не получается соблюдать баланс содержания и формы, стиля и безвкусицы, но они уже умеют заражать зрителя своим внутренним драйвом, а это, на самом деле, дорогого стоит.
И теперь главный вопрос для начавшихся кинематографистов — справятся ли они со своим вторым проектом, ради которого им не придется идти на личные жертвы, ведь денежный приз уже у них в руках. А второй машины вроде как нет…
