Непутевый Брайан работает курьером особо важных медицинских доставок: в его сумке-холодильнике может оказаться сердце ребенка или печень страждущего. Несмотря на сгустившиеся сумерки и маячащий разговор с беременной девушкой, он берется за срочный заказ в злополучный Раккун-Сити. Петляя по заснеженному шоссе на летних шинах, Брайан пытается обсудить с партнершей будущее, но связь обрывается, а на лобовом стекле оказывается зараженная. Те же метания в завязке мы не так давно видели в «Выходе 8». Видимо, перед отцовством современному мужчине положено пройти своеобразную инициацию. Один блуждает по бесконечным коридорам метро среди жутких прохожих, другой отбивается от зомби всех форм и размеров. Иначе на отпрыска сегодня не подпишешься.
Благословенный хронометраж в 90 минут не дает фильму топтаться на месте и подкидывает Брайану одного восставшего из мертвых за другим. Еще во время недолгого, но яркого появления в «Орудиях» Остин Абрамс поймал с Заком Креггером одну волну. Никого другого на главную роль Креггер и не думал рассматривать. Ставка оправдывается: герой ромкомов уверенно примеряет корону короля крика. Абрамс будто наделяет Брайана личными качествами и создает неуклюжего, неопытного, но чертовски приятного персонажа, способного потянуть на себе телесный моноспектакль. Очарование героя — заслуга и сценария, который отказывается от супергероя в духе Миллы Йовович. Перед нами обычный фанат серии игр, оказавшийся внутри одной из них.
Таким же фанатом является и сам Зак Креггер. Комик и актер, а теперь автор и режиссер современных хорроров, после успеха оригинальных проектов удивил всех, взявшись за франшизу. Но даже в ее рамках он рассказывает самостоятельную историю. Креггер обходится без знакомых героев или исследования целей корпорации «Амбрелла». Отсылок к играм при этом куча, но ни одна из них не появляется в угоду фансервису, а встраивается в сюжет так, что случайный зритель не ощутит ее чужеродности. Фильм вполне мог бы обойтись без привязки к серии, но желание Креггера отдать дань любимым играм понятно, а известный бренд заодно приведет в кинотеатры массового зрителя. Редкий случай, когда подобному решению радуешься — непретенциозных и искренних киноразвлечений сегодня выходит не так уж много.
Креггер находит красоту в простоте истории. Путь его героя линеен и напоминает игровой опыт с четким разделением локаций. В каждой Брайана ждет новый квест, передышка и оригинальный противник. Знакомая механика считывается не только фанатами «Обители», но и любым поклонником хоррор-игр. Особенно хорошо она проявляется визуально. Кадры от первого лица сменяются съемкой от третьего, из-за плеча главного героя, — самые популярные типы камеры в играх. Если же оператор отклоняется от них, то продолжает следить за Брайаном или его взглядом, сохраняя логику кат-сцен.
Картина удачно отходит от неписанных правил экранизаций видеоигр. Креггер не пытается придать материалу серьезности и наслаждается собственным чувством юмора. Временами хоррор превращается в слэпстик-комедию, где Абрамс устраивает мастер-класс по неловким падениям и неудачным решениям. Значит, и зрителю стоит воспринимать картину прежде всего как чистое развлечение.
После затянувшейся эпопеи с Йовович, с каждой частью все более уходящей в боевики категории В, новая «Обитель» смотрится свежо. Это одновременно и изобретательный хоррор с жуткими концептами монстров, и комедия. Креггер не раз говорил в интервью, что хотел адаптировать не саму игру, а передать ощущение игрового процесса. Финал, правда, немного грубоват и резок: у режиссера уже стабильно первая половина выходит сильнее второй. Но главное ему удается. Вместо того чтобы идти на поводу у канона, он передает собственную любовь к этой истории. И заражает ею зрителя.
