27 мая вышел новый сериал киновселенной Marvel, повествующий о Пауке-Нуаре, с которым впервые зритель познакомился в мультфильме «Человек-паук: Через вселенные». Фишкой сериала, кроме мрачной версии обычно дружелюбного героя, стало цветовое решение, отданное зрителю, который сам решает, смотреть ли «Паука-Нуара» в цветной версии, названной «True-Hue Full Color», или в черно-белой гамме. Подробнее об особенностях проекта рассказываем в нашей рецензии.
30-е годы, Нью-Йорк. Пока нацию лихорадит от последствий Великой депрессии, собственный личностный кризис переживает эмблематичный герой эпохи — частный детектив Бен Райли (Николас Кейдж). Выпивоха, для которого каждый второй уик-энд потерянный, владеет словом не хуже, чем пистолетом. За годы умеренного пьянства ум его не затупился. В отличие от чувства справедливости. В прошлом Бен в образе супергероя Паука защищал жителей города, но пять лет назад после смерти любимой женщины потерял веру в себя и забросил благородный промысел.
Осторожность в выборе дел, подсказанная нежеланием попадать в неприятности, привела к упадку практики — верная секретарша Джанет Руиз (Карен Родригез), которой Райли задолжал плату за несколько месяцев, грозится уйти, счет за телефон не оплачен, так что где-то на горизонте фискальным блеском маячит банкротство. И тут на удачу Бену в офис заявляется первый за долгое время клиент, поручающий невинное, как кажется, дело — проследить за Фелицией «Кэт» Харди (Ли Цзюнь Ли), птичкой в золотой клетке негласного хозяина города Финбара «Сильвермена» Бирна (Брендан Глисон). Обстоятельства ее встречи с таинственным человеком в номере отеля и дальнейшее расследование убеждают Райли, что девушка как-то связана с предыдущим делом — покушением на Сильвермена, открывшим Бену, что он далеко не единственный житель Нью-Йорка, обладающий суперсилой.
«Паук-Нуар» — шоу особенное во многих смыслах. Оно одновременно по-скрюболльному комическое и трагическое; черно-белое и цветное; удивляющее отсылками к забытой классике нуара и современным ироническим прочтением жанровых тропов. Но прежде всего оно последовательно содержательно. Шоураннеры Орен Узил и Стивен Лайтфут сделали акцент не на частоте драматургических событий, а на плотности образа главного героя. Бен Райли не равен, а куда более велик, чем его супергеройское альтер эго, которое большую часть повествования прячется в тени.
Сериал вообще сложно воспринимать как нечто супергеройское. Сверхсила у здешних героев — однозначное проклятие, несмываемая отметина об ужасах Первой мировой войны. Их драма — не просто повод помахать кулаками, употребив плохо загримированный CGI, а медленное и последовательное развитие их внутреннего конфликта. В этом смысле у Песочного человека Флинта Марко (Джон Хьюстон), Могильщика Лонни Линкольна (Абрахам Попула), Мегаватта Дирка Лейдена (Эндрю Колдуэлл), да и у самого Паука больше общего с героями «Амстердама» Дэвида О. Расселла, чем с их же копиями из других миров Marvel.
Танец с нуаром Узил и Лайтфут ведут, сохраняя уважительное расстояние. В Райли безошибочно узнается наследник детективов-пьянчужек, сыгранных угрюмцем Хамфри Богартом (вроде Филипа Марлоу или Сэма Спейда); в Кэт Харди, сладкоголосой женщине-кошке, лакомящейся мужскими сердцами — безупречная femme fatale; в лучшем друге Райли Робби Робертсоне (Ламорн Моррис) — типичный проныра-репортер из газетного нуара; в Силвермэне Брендана Глисона — один из многих злодеев, сыгранных Джеймсом Кэгни. Впрочем, уважение не мешает Узилу и Лайтфуту мягко подшучивать над несколько старомодным нарядом своего партнера по танцам: отсюда ворох скрюболльных (и часто смешных) шуточек на грани фола (то есть в этом случае пародии), которым тем не менее далеко до готического бурлеска Бэтманиады Джоэла Шумахера.
Здорово, что Лайтфут и Узил смогли устоять перед характерным для Marvel недугом — искушением утрировать собственный кинематографический контекст и бравировать бесконечными референсами. В сериале немало пасхалок (полет Кэт Харди из окна повторяет падение Гвен Стейси в исполнении Эммы Стоун в «Высоком напряжении») и апелляций к классике (почти покадрово переснятая сцена с зеркалами из «Леди из Шанхая» Орсона Уэллса; сеанс «Классного парня» с тем же Кэгни), но от истории Бена Райли они все же не отвлекают.
